Pin
Send
Share
Send


Wol en wol gemengd met synthetische vezels: Wol heeft een uitstekende duurzaamheid, kan gemakkelijk worden geverfd en is vrij overvloedig. Wanneer gemengd met synthetische vezels zoals nylon, neemt de duurzaamheid van wol toe. Gemengde wollen garens worden veelvuldig gebruikt bij de productie van modern tapijt. Wol is relatief duur.

Nylon: Dit is de meest populaire synthetische vezel die wordt gebruikt bij de productie van tapijt. Nylon kan lokaal worden geverfd of in een gesmolten toestand worden geverfd (oplossing sterft). Nylon kan gemakkelijk worden bedrukt en heeft uitstekende slijtage-eigenschappen. In tapijten heeft Nylon de neiging om gemakkelijk te vlekken omdat het verfplaatsen op de vezel heeft. Deze verfplaatsen moeten worden gevuld om Nylon elk type vlekbestendigheid te geven. Omdat nylon op aardoliebasis is, varieert het in prijs met de prijs van olie.

polypropyleen: Dit polymeer wordt gebruikt om tapijtgarens te produceren omdat het goedkoop is, hoewel het moeilijk te verven is en niet zo goed slijt als wol of nylon. Berber tapijten met een grote lus gemaakt van deze vezel zijn meestal alleen geschikt voor licht huishoudelijk gebruik en hebben de neiging snel mat te worden. Berber-tapijten met kleinere lussen zijn doorgaans veerkrachtiger en behouden hun nieuwe uiterlijk langer dan Berber-stijlen met een grote lus. Vlakke tapijttapijten van commerciële kwaliteit hebben zeer kleine lussen, en gesneden poolstijlen van commerciële kwaliteit zijn goed geconstrueerd. Wanneer gemaakt met polypropyleen (ook wel Olefin genoemd), dragen deze stijlen zeer goed, zijn ze gemakkelijk schoon te maken en zijn ze geschikt voor gebieden met veel voetverkeer, zoals kantoren. Tapijten van commerciële kwaliteit kunnen rechtstreeks op de vloer worden gelijmd of worden geïnstalleerd over een voering met een dikte van 8 kilo. Grastapijten voor buiten worden meestal gemaakt van polypropyleen.

Polyester: Polyester Ook bekend als "PET" wordt gebruikt bij de tapijtproductie in zowel gesponnen als filamentconstructies. Nadat de prijs van grondstoffen voor veel soorten tapijt in de vroege jaren 2000 steeg, werd polyester concurrerender. Polyester heeft goede fysische eigenschappen en is inherent vlekbestendig omdat het hydrofoob is en, in tegenstelling tot nylon, geen verfplaatsen heeft. Kleur wordt in gesmolten toestand toegediend (verven van de oplossing). Polyester heeft het nadeel dat het gemakkelijk neerslaat of mat wordt. Het wordt meestal gebruikt voor gemiddeld tot goedkoop tapijt.

PTT: PTT (polytrimethyleentereftalaat) polymeer, ook Sorona of 3GT (Dupont) of Corterra (Shell) genoemd, is een variant van polyester. Lurgi Zimmer PTT werd voor het eerst gepatenteerd in 1941, maar het werd pas geproduceerd in de jaren 1990, toen Shell Chemicals de goedkope methode ontwikkelde voor het produceren van hoogwaardige 1,3-propaandiol (PDO), de uitgangsgrondstof voor PTT Corterra-polymeren. PTT is vergelijkbaar met polyester, maar de moleculen hebben een 'knik', vergelijkbaar met een veer, waardoor de vezel beter bestand is tegen druk, veerkrachtig en gemakkelijk te reinigen. PTT heeft ook geen kleurplaatsen en is inherent vlekbestendig omdat kleur in een gesmolten toestand wordt toegediend. Tapijten gemaakt met PTT drogen snel en zijn bestand tegen schimmel.2

De binding in geweven tapijt is meestal katoen, en de inslag is jute.

Tapijt bindend

Tapijtbinding is een term die wordt gebruikt voor elk materiaal dat op de rand van een tapijt wordt aangebracht om een ​​tapijt te maken. Tapijtbinding is meestal katoen of nylon, maar komt ook in veel andere materialen, zoals leer. Natuurlijke binding, met andere woorden, binding die niet van synthetisch materiaal is, wordt vaak gebruikt met bamboevezel, gras en wollen vloerkleden, maar wordt vaak gebruikt met tapijt gemaakt van andere materialen.

Vroege tapijten in verschillende culturen

Het Pazyryk-tapijt, een van de oudste overgebleven tapijten ter wereld.

Het handgeknoopte pooltapijt is waarschijnlijk ontstaan ​​in het zuiden van Centraal-Azië tussen het derde en tweede millennium v.G.T. Tapijten maken werd in de tiende eeuw door de Moren in Spanje geïntroduceerd. De kruistochten brachten Turkse tapijten naar heel Europa, waar ze voornamelijk aan muren werden gehangen of op tafels werden gebruikt. Pas met de opening van handelsroutes in de zeventiende eeuw werden aanzienlijke aantallen Perzische tapijten geïntroduceerd in West-Europa.

Het vroegst overlevende pooltapijt ter wereld wordt het "Pazyryk-tapijt" genoemd, daterend uit de vijfde tot vierde eeuw voor Christus. Het werd door Sergei Ivanovich Rudenko in 1949 opgegraven uit een Siberische begraafplaats waar het in ijs was bewaard in de vallei van Pazyryk. De oorsprong van dit tapijt wordt toegeschreven aan de Siberische Turkse groepen, Scythen of de Perzische Achaemeniden. Dit tapijt is 200 x 183 cm (6'6 "x 6'0") en heeft 360.000 knopen / m².3

De vroegste groep overgebleven geknoopte pooltapijten werd in de eerste helft van de dertiende eeuw op het Anatolische schiereiland onder de regel van Seljuk geproduceerd. De 18 bestaande werken worden vaak de Konya-tapijten genoemd. Het centrale veld van deze grote tapijten is een herhaald geometrisch patroon. De randen zijn versierd met een grootschalige, gestileerde, hoekige kalligrafie genaamd Kufic, pseudo-Kufic of Kufesque.4

Turkse tapijten

Tapijten, geknoopt of plat geweven (kilim) behoren tot de bekendste kunstvormen die door de Turken uit de oudheid zijn geproduceerd. Er zijn ecologische, sociologische, economische en religieuze redenen voor de wijdverbreide kunst van het weven van tapijt onder het Turkse volk van Centraal-Azië tot Turkije.

De geografische regio's waar Turken door de eeuwen heen hebben geleefd, liggen in de gematigde zone. Temperatuurschommelingen tussen dag en nacht, zomer en winter kunnen sterk variëren. Turken-nomadische of pastorale, agrarische of stadsbewoners, woonachtig in tenten of in weelderige huizen in grote steden - hebben zichzelf beschermd tegen de extreme omstandigheden door het bedekken van de vloeren, en soms muren en deuren, met tapijten. De tapijten zijn altijd handgemaakt van wol of soms katoen, met af en toe toevoegingen van zijde. Deze tapijten zijn natuurlijke barrières tegen de kou. De plat geweven kilims, die vaak worden geborduurd, worden gebruikt als dekens, gordijnen en hoezen over banken of als kussenovertrekken.

Over het algemeen doen Turken hun schoenen uit bij het betreden van een huis. Het stof en vuil van buiten worden dus niet naar binnen gevolgd. De vloerbedekking blijft schoon en de bewoners van het huis kunnen, indien nodig, comfortabel op de vloer rusten. In traditionele huishoudens beschouwen vrouwen en meisjes tapijt en kilim als een hobby en als een manier om geld te verdienen. Zelfs technologische vooruitgang die in de fabriek geproduceerde tapijten promootte, kon de productie van tapijtweven op het niveau van de cottage-industrie niet belemmeren. Hoewel synthetische kleurstoffen al 150 jaar in gebruik zijn, worden handgemaakte tapijten nog steeds beschouwd als veel beter dan industrieel tapijt.

Turkse tapijten behoren tot de meest gewilde huishoudelijke artikelen over de hele wereld. Hun rijke kleuren, warme tinten en buitengewone patronen met traditionele motieven hebben bijgedragen aan de status die Turkse tapijten sinds de dertiende eeuw hebben behouden. Marco Polo, die eind dertiende eeuw door Anatolië reisde, gaf commentaar op de schoonheid en het kunstenaarschap van de tapijten. Een aantal tapijten uit deze periode, bekend als de Seljuk-tapijten, werden ontdekt in verschillende moskeeën in centraal Anatolië. Deze lagen onder vele lagen van vervolgens geplaatste tapijten. De tapijten van Seljuk bevinden zich vandaag in de musea in Konya en Istanbul.

Turkse tapijten in de vijftiende en zestiende eeuw zijn het best bekend door Europese schilderijen. In de werken van Lotto (vijftiende-eeuwse Italiaanse schilder) en Holbein (zestiende-eeuwse Duitse schilder) worden bijvoorbeeld Turkse tapijten gezien onder de voeten van de Maagd Maria, of in seculiere schilderijen, op tafels. In de zeventiende eeuw, toen Nederland een machtig handelsland werd, sierden Turkse tapijten veel Nederlandse huizen. De Nederlandse schilder Vermeer vertegenwoordigde Turkse tapijten voornamelijk om de hoge economische en sociale status van de personen in zijn schilderijen aan te geven. Tapijten van Turkije, zoals ze bekend waren, waren te waardevol om op vloeren te leggen, behalve onder de voeten van de Heilige Moeder en royalty's.

Iedereen die een moskee betreedt, moet zijn / haar schoenen uittrekken. De moskee is het gemeenschappelijke huis van een moslimgemeenschap, daarom worden schoenen voor de deur uitgeworpen. Bovendien vereist het ritueel van het gebed dat de gelovigen knielen en de grond raken met iemands voorhoofd in nederigheid voor God. Er zijn geen stoelen of banken in een moskee, alleen tapijten. Een Turkse moskee wordt vaak van muur tot muur bedekt met verschillende lagen tapijten.

De Turkse tapijten hebben uitbundige kleuren, motieven en patronen. Geen twee tapijten zijn hetzelfde; elk is een unieke creatie. Omdat traditioneel vrouwen de tapijten hebben geweven, is dit een kunstvorm die zelden wordt gewaardeerd als het werk van een bekende of specifieke kunstenaar. Desondanks blijven Turkse vrouwen stilletjes enkele van de meest verbluffende voorbeelden maken van kunstwerken die over heel Turkije en de wereld worden verspreid.5

Perzische en Anatolische tapijten

Het Perzische tapijt is een essentieel onderdeel van de Perzische (Iraanse) kunst en cultuur. Tapijt weven is een van de meest vooraanstaande manifestaties van de Perzische cultuur en kunst, en dateert uit de bronstijd.

Het vroegst overgebleven corpus van Perzische tapijten komt uit de Safavid-dynastie (1501-1736) in de zestiende eeuw. Geschilderde afbeeldingen tonen echter een langere productiegeschiedenis. Er is veel variatie tussen klassieke Perzische tapijten uit de zestiende en zeventiende eeuw. Veelvoorkomende motieven zijn onder andere scrollende wijnstokkennetwerken, arabesken, palmettes, wolkenbanden, medaillons en overlappende geometrische compartimenten in plaats van dieren en mensen. Dit komt omdat de islam, de dominante religie in dat deel van de wereld, hun afbeelding verbiedt. Toch zijn sommige showfiguren bezig met jagen of feesten. Het grootste deel van deze tapijten is wol, maar verschillende zijden exemplaren geproduceerd in Kashan overleven.6

Indiase en Pakistaanse tapijten

De kunst van het weven ontwikkelde zich in de regio van Pakistan in een tijd dat er maar weinig andere beschavingen waren. Opgravingen in Mohenjo-daro en Harappa - oude steden van de beschaving van de Indus-vallei - hebben vastgesteld dat de inwoners spillen gebruikten en een breed scala aan weefmaterialen sponnen. Sommige historici zijn van mening dat de beschaving in de Indusvallei eerst het gebruik van geweven textiel ontwikkelde.

Het weven van tapijt is mogelijk al in de elfde eeuw geïntroduceerd in het huidige Pakistan met de komst van de eerste moslimveroveraars, de Ghaznavids en de Ghauris, uit het Westen. Het kan met meer zekerheid worden getraceerd tot het begin van de Mughal-dynastie in de vroege zestiende eeuw, toen de laatste opvolger van Timur, Babar, zijn heerschappij van Kabul naar India uitbreidde om het Mughal-rijk op te richten. Onder het beschermheerschap van de Mughals namen Indiase ambachtslieden Perzische technieken en ontwerpen over. Tapijten die destijds in de Punjab waren geweven (tegenwoordig vaak Lahore-tapijten genoemd) maakten gebruik van motieven en decoratieve stijlen uit de Mughal-architectuur.

Tijdens de Mughal-periode werden de tapijten die op het Indiase subcontinent werden gemaakt zo beroemd dat de vraag naar hen zich naar het buitenland verspreidde. Deze tapijten hadden onderscheidende ontwerpen en bogen op een hoge dichtheid aan knopen. Tapijten gemaakt voor de Mughal-keizers, waaronder Jahangir en Shah Jahan, waren van de beste kwaliteit. Onder het bewind van Shah Jahan kreeg het tapijtweven van Mughal een nieuwe esthetiek en ging het zijn klassieke fase in.

Op dit moment behoren met de hand geknoopte tapijten tot de toonaangevende exportproducten van Pakistan en hun productie is de tweede grootste cottage en kleine industrie. Pakistaanse ambachtslieden kunnen elk type tapijt produceren met behulp van alle populaire motieven van meeuwen, medaillons, paisleys, traceries en geometrische ontwerpen in verschillende combinaties.7

Oosterse tapijten in Europa

Oosterse tapijten begonnen in Europa te verschijnen na de kruistochten in de elfde eeuw. Tot het midden van de achttiende eeuw werden ze meestal op muren en tafels gebruikt. Behalve in koninklijke of kerkelijke omgevingen werden ze als te kostbaar beschouwd om de vloer te bedekken. Vanaf de dertiende eeuw verschijnen oosterse tapijten op schilderijen, met name uit Italië, Vlaanderen, Engeland, Frankrijk en Nederland. Tapijten van Indo-Perzisch design werden in Europa geïntroduceerd via de Nederlandse, Britse en Franse Oost-Indische bedrijven uit de zeventiende en achttiende eeuw.8

Spaanse tapijten

Hoewel geïsoleerde exemplaren van tapijtproductie dateren van vóór de mosliminvasie van Spanje, zijn de Hispano-Moresque-voorbeelden het vroegste belangrijke lichaam van in Europa gemaakte tapijten. Uit bewijsmateriaal blijkt dat de productie al in de tiende eeuw na Christus in Spanje begon. Het vroegst bestaande Spaanse tapijt, het zogenaamde synagogetapijt, is een unieke overleving uit de veertiende eeuw. De vroegste groep Hispano-Moresque tapijten, admiraal tapijten (ook bekend als wapentapijten), heeft een all-over geometrisch, herhalend patroon onderbroken door blazons van nobele, christelijke Spaanse families. De variëteit van dit ontwerp werd het meest grondig geanalyseerd door May Beattie. Veel van de vijftiende-eeuwse Spaanse tapijten zijn sterk afhankelijk van ontwerpen die oorspronkelijk op het Anatolische schiereiland zijn ontwikkeld. De tapijtproductie ging door na de herovering van Spanje en de uiteindelijke verdrijving van de moslimbevolking in de vijftiende eeuw. Zestiende-eeuws Spaans tapijtontwerp uit de Renaissance is een afgeleide van zijden textiel. Twee van de meest populaire motieven zijn kransen en granaatappels.9

Franse tapijten

In 1608 startte Henry IV de Franse productie van tapijten in "Turkse stijl" onder leiding van Pierre Dupont. Deze productie werd al snel verplaatst naar de Savonnerie-fabriek in Chaillot, net ten westen van Parijs. De vroegste, bekende groep geproduceerd door de Savonnerie, vervolgens onder leiding van Simon Lourdet, zijn de tapijten die werden geproduceerd in de vroege jaren van het bewind van Lodewijk XIV. Ze zijn dicht versierd met bloemen, soms in vazen ​​of manden, tegen donkerblauwe of bruine grond in diepe randen. De ontwerpen zijn gebaseerd op Nederlands en Vlaams textiel en schilderijen. De meest bekende tapijten uit de Savonnerie zijn de series gemaakt voor de Grande Galerie en de Galerie d'Apollon in het Palais du Louvre tussen c. 1665-1685. Deze 105 meesterwerken, gemaakt onder de artistieke leiding van Charles Le Brun, zijn nooit geïnstalleerd, toen Louis XIV het hof in 1688 naar Versailles verhuisde. Hun ontwerp combineert rijke acanthusbladeren, architecturale lijsten en mythologische scènes (geïnspireerd door Cesare Ripa's Iconologie) met emblemen van de koninklijke macht van Lodewijk XIV.

Pierre-Josse Perrot is de bekendste van de tapijtontwerpers uit het midden van de achttiende eeuw. Zijn vele overgebleven werken en tekeningen tonen sierlijke rococo s-rollen, centrale rozetten, schelpen, acanthusbladeren en bloemige swags. De fabriek in Savonnerie werd in 1826 verplaatst naar de Gobelins in Parijs.

De fabriek in Beauvais, beter bekend om zijn wandtapijt, maakte van 1780 tot 1792 ook tapijttapijttapijten. Tapijtproductie in kleine, particuliere werkplaatsen in de stad Aubusson begon in 1743. Tapijten geproduceerd in Frankrijk maken gebruik van de symmetrische knoop.9

Engelse tapijten

Weeftechnologie voor geknoopte pooltapijten kwam waarschijnlijk in het begin van de zestiende eeuw naar Engeland, terwijl Vlaamse calvinisten op de vlucht waren voor religieuze vervolging. Omdat veel van deze wevers zich in Norwich in het zuidoosten van Engeland vestigden, worden de 14 bestaande tapijten uit de zestiende en zeventiende eeuw soms "Norwich-tapijten" genoemd. Deze werken zijn ofwel aanpassingen van Anatolische of Indo-Perzische ontwerpen of maken gebruik van Elizabethaans-Jacobijnse wijnranken en bloesems. Op een na zijn ze allemaal gedateerd of dragen ze een wapen. Net als de Fransen gebruikten Engelse wevers de symmetrische knoop. Er zijn gedocumenteerde en overlevende voorbeelden van tapijten uit drie achttiende-eeuwse fabrieken: Exeter (1756-1761, eigendom van Claude Passavant, 3 bestaande tapijten), Moorfields (1752-1806, eigendom van Thomas Moore, 5 bestaande tapijten) en Axminster ( 1755-1835, eigendom van Thomas Whitty, talrijke bestaande tapijten). Exeter en Moorfields waren beiden bemand met afvallige wevers van de Franse Savonnerie en gebruiken daarom de weefstructuur van die fabriek en op Perrot geïnspireerde ontwerpen. Neoklassieke ontwerper Robert Adam leverde ontwerpen voor zowel Moorfields als Axminster-tapijten op basis van Romeinse vloermozaïeken en plafonds met cassettes. Enkele van de meest bekende tapijten van zijn ontwerp zijn gemaakt voor Syon House, Osterley Park House, Harewood House, Saltram House en Newby Hall. Zes van Axminster-tapijten staan ​​bekend als de "Lansdowne" -groep. Deze hebben een tripartiet ontwerp met rietcirkels en manden met bloemen in het centrale paneel geflankeerd door ruitvormige ruitjes in de zijpanelen. Axminster Rococo-ontwerpen hebben vaak een bruine ondergrond en omvatten vogels gekopieerd van populaire, hedendaagse gravures. Tapijten zullen voor altijd worden geassocieerd met de stad Kidderminster in Worcestershire, Verenigd Koninkrijk. Dit was het hart van de Britse tapijtindustrie tijdens de industriële revolutie, en heeft een tapijtmuseum van memorabilia met betrekking tot handweven. Zelfs nu zoekt een groot percentage van de 55.000 inwoners nog steeds werk in deze industrie. De stad Wilton, Wiltshire, is ook bekend om zijn tapijtweven, dat dateert uit de achttiende eeuw.

Modern tapijt en installatie

Macro-opname van Berber tapijt. Berber-tapijten zijn een tapijtstijl met grote en kleine plukjes. Het maakt gebruik van een constructie met gesneden pool en bevat meestal kleine vlekken van donkere kleur op lichtere schaduwkleuren.

Tapijt is een aangehechte vloerbedekking gemaakt van een zware, dikke stof, meestal geweven of vervilt, vaak wol, maar ook katoen, hennep, stro of een synthetische tegenhanger. Polypropyleen, gewoonlijk Olefin genoemd, is een veel voorkomend poolgaren, net als nylon. Het is meestal geknoopt of gelijmd op een basisweefsel. Het is gemaakt in breedtes van 12 of 15 voet (2 m, 3 m of 4 m buiten de VS) om te worden gesneden, genaaid met een strijkijzer en naadband (voorheen werd het aan elkaar genaaid) en op een vloer bevestigd over een onderlaag met kussens (kussen) met behulp van nagels, kleefstroken (in het VK bekend als tapijtstangen of trapstangen, bij gebruik op trappen), (grijper) of lijmen, waardoor het wordt onderscheiden van een kleed of mat die loszittende vloerbedekkingen zijn. Om milieuredenen komt het gebruik van organische wol, natuurlijke bindingen, natuurlijke vulling en lijm zonder formaldehyde steeds vaker voor. Deze opties zijn bijna altijd tegen een premium prijs.

In het Verenigd Koninkrijk worden tapijten nog steeds vervaardigd voor pubs en clubs in een smalle breedte van 27 inch (0,69 m) en worden vervolgens op maat genaaid. Tapijt dat een hele ruimte beslaat, wordt losjes 'muur tot muur' genoemd. maar tapijt kan over elk deel daarvan worden geïnstalleerd met behulp van geschikte overgangslijsten waar het tapijt andere soorten vloerbedekkingen ontmoet. Tapijt is meer dan alleen een enkel item; het is in feite een systeem dat het tapijt zelf omvat, de tapijtrug (vaak gemaakt van latex), het kussen en een installatiemethode. 'Tapijttegels' zijn vierkanten van tapijt, meestal 0,5 m vierkant, dat wordt gesmolten tot vinyl met hoge dichtheid dat kan worden gebruikt om een ​​vloer te bedekken. Ze zijn meestal alleen gebruikt in commerciële instellingen en worden aangebracht met behulp van een speciale drukgevoelige lijm, die het op zijn plaats houdt terwijl het gemakkelijk kan worden verwijderd (bijvoorbeeld in een kantooromgeving), of om herschikking mogelijk te maken om slijtage te verspreiden.10

Modern tapijt wordt vaak bevestigd aan de vloer (of trappen) van een gebouw en zou, wanneer het permanent wordt bevestigd, deel uitmaken van het onroerend goed dat het gebouw omvat.

Zie ook

  • Borduurwerk
  • Vezel
  • Natuurlijke vezels
  • Nylon
  • Polyester
  • Polymeer
  • Synthetische stof
  • Wol

Notes

  1. ↑ Kinderarbeidvrije certificering. Rugmark Foundation. Ontvangen op 8 december 2008.
  2. ↑ Carpet and Rug Institute. 1995. The Carpet Primer. (Dalton, GA: Carpet and Rug Institute. ISBN 0892750537.)
  3. ↑ Prehistorische kunst: vroege nomaden van de Altaïsche regio. hermitagemuseum.org. Ontvangen op 21 december 2008.
  4. ↑ Valérie Bérinstain, Susan Day, et al. 1996. Grote tapijten van de wereld. (New York: Vendome Press. ISBN 0500017603).
  5. ↑ Oktay Aslanapa. 1988. Duizend jaar Turkse tapijten, Vertaald en bewerkt door William A. Edmonds. (Istanbul: Eren.)
  6. ↑ Arthur Upham Pope, Phyllis Ackerman en Theodore Bestermann. 1938. Een overzicht van Perzische kunst van de prehistorie tot heden. (Londen: Oxford University Press.) OCLC 1360511.
  7. ↑ Peter F. Stone. 1997. The Oriental Rug Lexicon. (Seattle: University of Washington Press. ISBN 0295975741).
  8. ↑ Metropolitan Museum of Art (New York, NY), Maurice Sven Dimand en Jean Mailey. 1973. Oosterse tapijten in het Metropolitan Museum of Art. (New York: Gedistribueerd door New York Graphic Society (Greenwich, CT). ISBN 0870991248.)
  9. 9.0 9.1 Sarah B. Sherrill, 1996. Tapijten en vloerkleden van Europa en Amerika. (New York: Abbeville Press. ISBN 1558593837.)
  10. ↑ Alan J. Fletcher, 2008. De complete tapijtkoopgids. (Portland OF: AJ Books. ASIN B00190JFE2.)

Referenties

  • Aslanapa, Oktay. 1988. Duizend jaar Turkse tapijten, Vertaald en bewerkt door William A. Edmonds. Istanbul: Eren.
  • Bérinstain, Valérie, Susan Day, et al. 1996. Grote tapijten van de wereld. New York: Vendome Press. ISBN 0500017603.
  • Carpet and Rug Institute. 1995. The Carpet Primer. Dalton, GA: Carpet and Rug Institute. ISBN 0892750537.
  • Eiland Jr., Murray L. en Murray Eiland III. 1998. Oosterse tapijten: een complete gids, 4e ed. Boston: Little, Brown. ISBN 0821225480.
  • Fletcher, Alan J. 2008. De complete tapijtkoopgids. Portland OF: AJ Books. ASIN B00190JFE2.
  • Metropolitan Museum of Art (New York, NY), Maurice Sven Dimand en Jean Mailey. 1973. Oosterse tapijten in het Metropolitan Museum of Art. New York: Gedistribueerd door New York Graphic Society, Greenwich, CT. ISBN 0870991248.
  • Paus, Arthur Upham, Phyllis Ackerman en Theodore Bestermann. 1938. Een overzicht van Perzische kunst van de prehistorie tot heden. Londen: Oxford University Press. OCLC 1360511.
  • Sherrill, Sarah B. 1996. Tapijten en vloerkleden van Europa en Amerika. New York: Abbeville Press. ISBN 1558593837.
  • Stone, Peter F. 1997. The Oriental Rug Lexicon. Seattle: University of Washington Press. ISBN 0295975741.

Externe links

Alle links zijn opgehaald 16 januari 2017.

  • Tapijtgeschiedenis. Moquette CMO.

Bekijk de video: Fakir - Sluipschutters S4A6 (Oktober 2021).

Pin
Send
Share
Send